La mémoire de procédures de Designer-RSI /
Le monde jouable à neuf millièmes de dollar /
Les avatars de tournée d'Unit1

Quatre chercheurs ont déposé le 18 septembre sur arXiv Designer-RSI, un cadre d'adaptation continue dans lequel un modèle frontière laissé gelé pilote un logiciel de design professionnel à travers plus de 230 outils, pendant qu'une mémoire externe de procédures rédigées en langage naturel accumule et affine les gestes qui fonctionnent. Le dispositif ne touche à aucun poids : la mémoire s'élargit en acquérant des procédures pour les sous-tâches récurrentes encore non couvertes, et s'approfondit en révisant les procédures existantes à la lumière de leurs propres exécutions réussies et ratées, un rejeu apparié n'admettant que les modifications qui réparent un échec sans casser ce qui marchait déjà. Cinq tours menés sur 1 406 briefs d'utilisateurs réels et 1 869 trajectoires notées automatiquement, sans la moindre étiquette humaine, font passer la banque de 76 compétences tirées de la documentation à 139, et le taux de réussite d'exécution sur le banc GenEval2 de 72,7 % à 99,3 %. L'agent ainsi nourri l'emporte dans 61,8 % et 67,6 % des comparaisons face à l'agent sans compétences sur quatre bancs d'essai spécialisés, et les deux mécanismes combinés atteignent 58,5 % de victoires sur deux cents briefs tenus à l'écart, contre environ 49 % pour chacun pris isolément. C'est la première fois qu'un travail mesure aussi précisément ce qu'un agent apprend du trafic d'un service de design — des gabarits, des enchaînements de calques, des réglages d'export, tout ce qui compose la maquette d'une pochette d'album autant qu'une affiche ou un habillage de chaîne.

Une équipe de seize auteurs affiliés à SeedLeap.ai a déposé le 15 septembre Zing-0.5, un modèle de monde autorégressif de 5 milliards de paramètres conçu pour être joué plutôt que regardé. L'utilisateur y navigue au clavier dans un environnement généré au fil des images, et peut simultanément injecter des consignes textuelles alignées dans le temps qui infléchissent les événements en cours — les deux canaux étant appris dans une seule et même séquence, les touches encodées avec leur intensité plutôt qu'en tout ou rien. La vitesse vient d'une distillation par appariement de distributions : un professeur entraîné à l'échelle du segment sur des vidéos enchaînant plusieurs consignes supervise un élève causal travaillant par blocs, ce qui ramène la génération à quatre étapes et autorise un flux 832 × 480 à 24 images par seconde. Le coût de location serveur est estimé à environ 0,009 dollar la minute de flux, et le modèle obtient 81,0 en score global et 88,5 en cohérence sur les cent cinquante-huit cas de navigation du banc WBench. Poids, code d'inférence et pile de service sont publiés sur Hugging Face et GitHub, ce qui distingue nettement ce travail des mondes interactifs démontrés cette année par les grands laboratoires et restés fermés.

Unit1, société britannique fondée l'an dernier par Barney Wragg, qui a dirigé cinq années durant le groupe d'Andrew Lloyd Webber, a annoncé le 20 septembre une levée de près de 15 millions de livres, soit environ 20 millions de dollars. Le tour est mené par Balderton Capital via son associé Daniel Waterhouse, investisseur de la première heure de Spotify, aux côtés du fonds Mercuri et de Paul McGuinness, manager d'U2 de la fin des années 1970 à 2013. L'objet de la société est de construire des avatars « hyperréalistes » d'artistes retirés de la scène comme de musiciens décédés, et de monter des spectacles où des instrumentistes bien vivants jouent aux côtés de ces doubles. L'argument commercial est la portabilité : là où Abba Voyage a exigé la construction d'une salle dédiée à Londres, Unit1 vise des productions assez légères pour tourner dans plusieurs pays simultanément, et l'argent levé ira à la recherche, à l'achat de droits et aux accords de licence avec les artistes et leurs ayants droit. Un pilote a déjà été mené avec KT Tunstall, dont une performance vieille de vingt ans a été recréée par capture de mouvement, tandis que des spectateurs ont exprimé leur malaise devant la résurrection numérique de musiciens morts.